江城一曲唢呐《百鸟朝凤》带来的震撼，如同投入平静湖面的巨石，激起的浪潮在接下来的几天里非但没有平息，反而愈发汹涌地席卷了整个网络和文化圈。

各大视频平台上，他演奏的现场视频被疯狂转载、剪辑，配以各种“王者降临”、“打脸现场”、“这才是传统文化正确打开方式”等标题，播放量呈指数级增长。专业的音乐博主们纷纷下场，不再局限于之前的争议，而是开始细致分析江城在这场演奏中展现出的惊人技巧——那精准到毫厘的吐音、圆润无暇的滑音、繁复多变的花舌，以及贯穿始终、稳如泰山的气息支撑。

【之前是我声音大了，我道歉！这水平，别说年轻一代，放在老一辈里也是佼佼者！】

【我现在相信他是真的看得懂工尺谱了……这没有多年苦功下不来！】

【韩松呢？出来走两步？看看什么叫‘庸俗’？这要是庸俗，那什么是高雅？】

【笑死，江城用实力告诉你，我不是针对谁，我是说在座的各位……（指某些质疑者）都是乐色！】

【从《广陵散》到《百鸟朝凤》，江城用实力证明了，他玩流行是向下兼容，搞传统才是本职牛逼！】

之前支持韩松的部分声音，此刻也悄然发生了变化。一些较为客观的音乐人开始撰文，认为之前韩松的批评或许过于严苛和保守，忽视了传统文化在当代传播中必然需要与新时代、新受众结合的现实，而江城这种“既能阳春白雪，也能下里巴人”的能力，恰恰是当下非遗传承最需要的。

“我们不能要求所有传统艺术的传播者都必须是苦行僧般的、不食人间烟火的圣人。”一位颇有声望的音乐学院教授在个人专栏中写道，“江城现象值得我们反思，吸引年轻人走近传统，或许需要一些他们喜闻乐见的‘诱饵’，比如他弹奏的流行歌曲，比如他略带戏谑的互动方式。但关键在于，他拥有随时可以展示的、足以服众的硬核实力作为支撑。这并非亵渎，而是一种更聪明、更具效率的传播策略。”

舆论的风向，在绝对的实力和越来越多理性声音的引导下，开始彻底倒向江城。

而真正为这场争论一锤定音的，则是在演出结束三天后的一个上午。