《天籁之战》那场堪称传奇的救场演出，如同投入娱乐圈这潭深水的一颗深水炸弹，其引发的涟漪远超一场普通的音乐合作。主流媒体用“神级救场”、“教科书级的即兴”等词汇不吝赞美，音乐圈内对江城那手出神入化的古筝技艺和临场应变能力评价极高，甚至盖过了对蔡大鲲失误的关注。而蔡大鲲团队后续诚恳的道歉与公开致谢，更是将江城推到了一个“德艺双馨”（虽然他自己可能并不想要这个头衔）的微妙位置。

热度、口碑、话题度，江城三者兼备，且以一种完全无法复制的、独属于他的“懒散天才”方式。这样的存在，自然吸引了娱乐圈更多维度、更深层次的目光。

跑男的“综艺之神”标签尚未褪色，《天籁之战》的“音乐素养”认证又添新章，江城的商业价值和社会影响力已然突破了流量偶像的范畴，开始向更具沉淀感的“艺人”身份蜕变。而影视圈，这块衡量艺人综合实力与长远价值的试金石，也终于向他抛来了橄榄枝。

递来橄榄枝的，并非什么业界巨头或成名大导，而是一位名叫陆岩的新锐导演。陆岩年近四十，在独立电影圈摸爬滚打多年，以风格独特、叙事细腻、擅长挖掘演员特质着称。他筹备多年的新作《南山客》，是一部带有武侠外壳、实则探讨现代人精神归隐的文艺片。片中有一个戏份不多，却贯穿始终、极为出彩的配角——“琴师”。

这位“琴师”隐居南山，与世无争，看似懒散疏离，实则身怀绝技，洞悉世事，是点化主角的关键人物。角色设定气质空灵，超然物外，需要演员自带一种“不食人间烟火”却又“接地气”的矛盾感，同时，最好能具备一定的古筝或传统乐器基础，以求在几场关键的抚琴戏份中达到形神兼备的效果。

这个角色选角困扰了陆岩许久。科班出身的演员匠气太重，少了那份天然的超脱；找真正的传统乐器演奏家，演技又未必过关。直到他在网络上看到了江城在《闪光》决赛弹奏《广陵散》的片段，以及后来在各种综艺里那种“万事不萦于心”的懒散状态，眼前顿时一亮！

就是这种劲儿！

那种看似对什么都提不起兴趣，却又在某些特定时刻能爆发出惊人能量的反差感！那份游离于规则之外的疏离与通透！简直是为他电影中的“琴师”量身定做！

更重要的是，江城并非完全的白纸，他在综艺和舞台上的表现证明了他具备一定的镜头感和即兴能力，这比教导一个纯粹的素人要容易得多。

陆岩几乎是带着一种“挖到宝”的兴奋，通过各种关系，辗转将剧本和邀请函送到了江城工作室。

彼时，江城刚结束了一段时间的休整（主要活动是品尝“桂香村”的夏季限定“荷叶茯苓糕”和“冰镇杨梅露”），正歪在沙发里，翻看一本新淘来的、关于古代隐士生活的杂记。

林婉拿着那份装帧朴素却分量不轻的剧本和导演亲笔信，脚步轻快地走了进来。

“城哥！有个影视剧的邀约！”她的声音里带着显而易见的兴奋。涉足影视，对于任何艺人来说都是事业上的重要一步，意味着更广阔的舞台和更深度的认可。

江城从杂记上抬起眼皮，看了一眼林婉手中那叠厚厚的纸张，眉头几不可察地蹙了一下。